Romantische Oper von Richard Wagner

Oft hat der Rezensent Tannhäuser langweilig und sängerisch durchschnittlich erlebt - auch in Bayreuth. Bislang stand Harry Kupfers legendäre Hamburger Inszenierung an der Spitze der positiven Eindrücke. Nun teilt sie sich den ersten Platz mit der Inszenierung zur Eröffnung der 58. Eutiner Festspiele: Die ist vergleichsweise sensationell.
Erster Pluspunkt: Die Regie von Kay Kuntze, der die Handlung psychologisch entwickelt. Er wagt es, auf die optischen Reize des Venusbergs zu verzichten. Er lässt Tannhäuser sich in den Fängen der Sirenen verstricken, die einem riesigen Flügel entsteigen, während Venus unsichtbar aus der Tiefe des Orchestergrabens lockt. Je weiter die Dunkelheit fortschreitet, umso mehr fokussiert sich das Geschehen auf den Widerstreit von Wollust und reiner Liebe - Tannhäuser zwischen Venus und Elisabeth. Es wird immer spannender, es geht um des Menschen Herz.
Wenn die Jagdgesellschaft die Strecke ausweidet, steht solche Rohheit im Gegensatz zu Elisabeths Überschwang, die wiederum in ihren Emotionen hin- und hergerissen ist: So entwaffnend offen Stephanie Friede auftritt, wird sie zum leuchtenden Abendstern, dem Wolfram am Ende zum Frieden verhilft, während er Tannhäuser die Leviten liest: Kuntze bringt eigene Lesarten in die Oper, die sie fern aller Historisierung so menschlich und aufregend machen.
Die Premiere war nicht ausverkauft. Was aber soll man Opernfreunden besseres bieten als diesen Tannhäuser-Triumph? Das Niveau der Aufführung legt die Messlatte für den designierten Intendanten sehr hoch.

Die Natur spielt so wunderbar mit in diesem "Tannhäuser", dass wir wähnten, Richard Wagner selbst erteile die Einsätze in dieser formidablen Erstaufführung auf der Seebühne im Schlossgarten ...
Zu derart glücklichen Fügungen gesellte sich das Intendantenglück von Heinz-Dieter Sense, der ... das Werk mit Kay Kuntze einem Regisseur anvertraut hat, der es keineswegs als Hypothek ansah, Regietheater unter freiem Himmel führen zu müssen. Gemeinsam mit Ausstatter Achim Römer lässt er die Naturbühne vollends zum Ereignis werden, ohne dabei auf plausible Personenführung zu verzichten. Im Sängerkrieg, den Kuntze als eitlen Jahrmarkt einer Schlagerparade inszeniert, heimst Wolfram als Vertreter der reinen Liebe die besten Noten ein, bevor durch Tannhäusers Bekenntnis das Spiel kippt. Die Minnesänger sind mit feinem Humor gezeichnet. Und die Elisabeth von Thüringen ist hier einmal keine der Liebe abholde Heilige, sondern eine durchgeknallte Hysterikerin, die zerrissen liebend zwischen Tannhäuser und Wolfram zugrunde gehen muss.
Eindringlich geht die Romerzählung unter die Haut, wenn der mittlerweile erblindete Künstler von seiner Schmach berichtet, dass der Papst ihm seine Sünden nicht vergeben habe: Wie von Sinnen räumt Tannhäuser den Devotionalienkitsch von jenem zum szenischen Leitmotiv überhöhten Flügel, der ihm zum erotischen Quell seiner Inspiration, vermittelt durch die gurrende Stimme der Liebesgöttin Venus, wurde.
Und Eutins grüner Hügel strahlt vor Wagnerwonnen.

Auch das Theater hat Tage, da kommt eine wahre Fülle von Positivem zusammen. Einen solchen Glückstag hatten die "Eutiner Festspiele" an diesem Freitag erwischt. Einem erwartungsvollen Publikum präsentierte sich an einem warmen und trockenen Abend ein überaus romantischer "Tannhäuser", an dem zumindest der frühe Wagner gewiss seine Freude gehabt hätt ... Das Motiv ist im Grunde dasselbe: Der Kampf des Menschen gegen das Böse in sich, das bühnenwirksam durch Geschöpfe der Unterwelt verkörpert wird. Wagner hat in seiner musikalischen Entwicklung stark auf Weber zurückgegriffen, und die inneren Beziehungen der beiden Musikwerke sind greifbar.
Die geschickte Regie von Kay Kuntze und das Bühnenbild von Achim Römer greifen diese Zusammenhänge auf ... Ein Kasten in der Bühnenmitte ist vielfältig verwendbar - erinnert an ein Klavier ebenso wie an die Venushöhle, wird zum Podest für die Minnesänger und abschließend zum Altar. Eine überaus einprägsame Symbolik, die mit Theaternebel immer wieder verstärkt wird. Und auch mit den ihm großartig gelungenen Massenszenen erinnert Kuntze immer wieder an das in Eutin beliebte Vorbild - bis da hin , wenn Landgraf von Thüringen mit seinen Rittern auf der Rückkehr von der Jagd auf den lange nicht gesehenen Tannhäuser trifft und die Gruppe mit ihren Flinten auf ihn anlegen. Das ist ein urtümliches "Freischütz"-Motiv - auch wenn es sicherlich zur Minnesänger-Zeit noch keine Gewehre gab … Und immer wieder lässt Kuntze die Chorsänger als Fernchor agieren - das gibt vielen Szenen ein besonderes Gepräge. Langanhaltender Beifall mit vielen Bravos - hoffentlich, sicherlich der Auftakt für eine erfolgreiche Spielzeit.

Nach der glanzvollen Premiere von Richard Wagners Tannhäuser stellte sich eigentlich nur eine Frage: Warum musste Eutin eigentlich so lange warten, bis dieses Werk auf der Bühne im Schlosspark geboten wurde? Wer vorher Vorbehalte hatte, ob Wagner und Eutin zusammen passen, der sollte diese Vorbehalte wegwerfen. Natürlich hat zu dem gelungenen Premierenabend vor allem der Regisseur Kay Kuntze seinen großen Anteil. Mit viel Symbolik und einfachen Handgriffen mit großer Wirkung erzählt er die teilweise phantastische Geschichte. Im Zentrum des Bühnenbildes steht ein großer Flügel, der in seiner Funktion permanent wechselnden Nutzungen ausgesetzt ist: mal entsteigen ihm die Sirenen, die Tannhäuser nicht gehen lassen wollen, mal werden auf ihm Tische und Bänke als symbolisches Bild eines Trümmerhaufen aufgebaut, mal dient er als Podest für die vortragenden Sänger. Insgesamt ging das Publikum begeistert nach Hause – hatte es doch eine Wagneraufführung auf hohem Niveau miterleben dürfen. Große Oper eben.