Deutsche Erstaufführung: 3.9.1999 BERLINER KAMMEROPER im Ballhaus Rixdorf
Gastspiel im Theatre La Vilette, Paris im Rahmen des Festivals "alternative lyrique"

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Die Mezzosopranistin Elisabeth Umierski als eindrucksvolle Buchhalterin, Jürgen Schulz als Geigenbauer und Matthew Beale, der als Tier gehaltene Sohn, sind ein Trio Infernale, das die hermetische Welt des Geigenbaus als Schöpfungsakt eines Instruments und als Auslöschungszeremonie zweier Menschenleben vorführen in der klugen, sinnigen Inszenierung Kay Kuntzes. In schräg gekipptem, schreiend rotem Raum, (...) hat der Regisseur ein alptraumartiges, ritualisiertes Endspiel arrangiert, in dem die Buchhalterin wie eine Gouvernante aus dem neunzehnten Jahrhundert und der Virtuose wie ein Opera-Seria Darsteller aus der Zopfzeit des achtzehnten Jahrhunderts auftreten. (...) Eine außerordentlich überzeugende Inszenierung Kay Kuntzes.

Die interessante deutsche Erstaufführung von Lars Klits "Der letzte Virtuose" gab es zu Beginn der Saison in der BKO. In der Inszenierung von Kay Kuntze erlebte man das Stück (...) in einer packenden Wiedergabe. Die unheimliche Geschichte von einem Geigenbauer, der zum Bau seiner Instrumente die Seelen unberührter Mädchen benötigt, steigert sich ins Surreale und Metaphorische. (...) Das ist mit vielen signifikanten Einfällen trefflich in Szene gesetzt. (...) Zudem ist das gesamte Ensemble darstellerisch auf hohem Niveau was den insgesamt eindrucksvollen Abend abrundete.

Seinen Reiz erhält "Der letzte Virtuose" nicht durch die Handlung, sondern durch seinen Subtext, vom kunstvollen Spiel mit literarischen wie musikalischen Anspielungen und Metaphern, die Kay Kuntze in seiner Regiearbeit geschickt szenisch zu unterstreichen versteht. (...) Eine sehr gelungene deutsche Erstaufführung.

Regisseur Kay Kuntze versucht erst gar nicht, uns diese seltsame Situation, überhaupt das ganze Stück zu erklären. Er skizziert das Rätselhafte, er belässt, darin der musikalischen Logik folgend, die Szene im Schwebezustand. Scharf umrissen sind nur die Charaktere der Personen, ihre Entwicklung im Stück. Das schafft atmosphärische Dichte und nervös vibrierende Spannung. Man spürt, so könnte ein Alptraum aussehen. Gruselig.

Eine glückliche Hand bewies die Berliner Kammeroper. (...) Regisseur Kay Kuntze läßt kein Angebot der Ausstatterin Andrea Eisensee ungenutzt. So z.B. wenn der leichte, rote Vorhang, der am Beginn des Stücks die Bühne verschließt , zur Einhüllung des Mädchens am Schluß genutzt wird und dabei Metamorphose symbolisiert, Die Inszenierung findet viele sinnfällige Bilder und Zeichen, die Geschichte poesievoll zu erzählen. Die Stilisierungsebene wirkt jedoch nicht willkürlich. Sie ergibt sich aus dem Beziehungen, Charakteren und Typen. (...) Die Inszenierung ist ein musiktheatralisches Kunstwerk von großer Geschlossenheit, in dem sich Auststattung, Regie, Licht, und musikalische Leitung gegenseitig steigern.

Märchenstunde auf blutroter Bühne. Poesie und Brutalität vereint in einer fantastischen Kammeroper über die Macht der Musik. "Der letzte Virtuose" betört, bedrängt, beschäftigt das Publikum im Ballhaus Rixdorf. Der Berliner Kammeroper gelingt bei der deutschen Erstaufführung die subtile Gratwanderung zwischen verklärtem Traum und wachem Entsetzten, Nostalgie und Gegenwartsbezug. (...) Der Regisseur Kay Kuntze und die Ausstatterin Andrea Eisensee haben bezwingende Bilder für die Realitätsflucht in eine scheinbar bessere, in Wahrheit genauso grausame Welt gefunden.